Durante un reciente evento organizado por Band Pro en Los Ángeles, California, Jeffrey Cree, gerente de desarrollo HDVS de Band Pro Film & Digital Inc., se refirió a varios formatos de alta definición con los cuales la industria del cine trabaja hoy. Entre los diferentes formatos, Cree mencionó a DVCPro-HD, HDCAM y HDCAM-SR, y XDCAM y HDV como alternativas de bajo costo que han surgido en los últimos dos años. El abanico de opciones para quien quiere producir es amplio. "Hoy podemos hablar de cámaras de 5 mil dólares en adelante, hasta sistemas de más de 100 mil. Pero, no hay que confundirse -aclara Cree-; cada uno de estos formatos ofrece un nivel diferente de desempeño".
Pero ante tal variedad de precios, hay que destacar también que cada uno de estos formatos va dirigido a un sector del mercado diferente: producciones semiprofesionales, eventos, cine independiente, televisión o grandes producciones cinematográficas. En cada uno de estos segmentos, el flujo de trabajo se complementa con otros productos para lograr un sistema completo.
"Al hablar de cine digital, podemos afirmar que el sistema está, al fin, completo", afirma de manera categórica el experto de Band Pro. Una de las cosas que obstaculizaba la transición a la producción de HD era el hecho de que faltaban adaptadores, monitores HD y otros accesorios que hoy ya están disponibles y podemos usar. El caso de los lentes es significativo; "existen lentes prime y zooms de Carl Zeiss y una paleta amplia de lentes de Canon, Fujinon y Angenieux. Hay lentes especiales de Innovision y productos muy especializados de Pace 3D Systems, Cobalt 3D Systems y Cineflex Gyro Mount. Todos estos hacen parte de la caja de herramientas de una producción HD". Como ejemplo de esta variedad, se puede mencionar que muchas de las producciones de Imax se están haciendo en HD, ya no en película.Cree sostiene que si un productor decide trabajar una gran producción cinematográfica en video, es muy probable que trabaje en una de estas cinco cámaras: la HDC-F950/SRW-1 o HDW-F900 de Sony, la Varicam de Panasonic, la Viper de GrassValley o la Genesis de Panavision. Hay otras opciones como la Origin, de Dalsa, pero no tienen todavía mucha fuerza en el mercado. También se hacen desarrollos interesantes basados en la D-20 de Arriflex y en la Red One, de Red.
No siempre se necesita el formato de mayor desempeño para una producción. "El formato XDCAM -considera Cree- está tomando fuerza entre muchos de nuestros clientes dentro del ambiente del cine independiente. Películas que no tienen el presupuesto o la necesidad de efectos especiales. Una película puede no necesitar ser grabada en 4:4:4, muchas veces 4:2:0 es suficiente para lo que uno quiere. Y la calidad es suficiente para cierto tipo de aplicaciones".
La conclusión del experto de Band Pro es que existe un mercado que demanda sistemas completos, que encajen en flujos de trabajo para la producción de cine. Los fabricantes, por su parte, están diseñando y ofreciendo productos especializados para satisfacer las necesidades específicas de este mercado.
