El documental ‘Wild Ocean 3D’, acerca de la migración de especies marinas en peligro, es la primera película de formato largo estéreo 3D acabada en 4K.
La película para pantalla gigante, Wild Ocean 3D documenta la migración anual de millones de sardinas a lo largo de las costas de Sudáfrica, que las audiencias de los cines Imax de todo el mundo tendrán muy pronto la oportunidad de vivir como una sorprendente experiencia 3D estereoscópica en 70 mm.
Wild Ocean 3D, dirigida por Luke Cresswell y Steve McNicholas (creadores de la popular obra Stomp), detalla la búsqueda de alimento por parte de ballenas, tiburones, aves marinas y otras criaturas que acompañan la migración de esos minúsculos peces, como también el esfuerzo de empresas, gobiernos e individuos para preservar este frágil recurso. Los equipos de filmación rodaron dos migraciones en dos años, y para ello trabajaron tanto en superficie como debajo del agua, capturando imágenes espectaculares para relatar esta increíble historia de supervivencia. La película, presentada recientemente en Londres, en la Conferencia de la Asociación de Cines de Pantallas Gigantes, será estrenada al público este año.
El trabajo de posproducción se completó en FotoKem, en Hollywood. El conformado y la edición digital final se realizó en una sala DI equipada con un Pablo 4K de Quantel, con la opción 3D estereoscópica. La totalidad de los 40 minutos de película se acabó en 4K para, subsecuentemente, hacer el film out a película de 70 mm, constituyendo así la primera película 3D editada y conformada en el formato 4K de super high-resolution.
Daniel Rapo, productor de servicios de película dDigital de FotoKem, supervisó el proyecto. Rapo, quien se incorporó a Fotokem el año pasado para ayudar con el creciente número de proyectos de películas en 3D, señaló como factores que impidieron que otras películas de largo formato se acabaran en 4K fueron el tiempo y la potencia de procesamiento requeridos para trabajar con esos archivos masivos. “Los archivos 4K no son el doble de grandes que los de 2K, son 4 veces más grandes, por lo que potencialmente las cosas han de moverse más lentamente. Pero Pablo 4K demostró estar a la altura de este trabajo. Fue mucho más rápido que cualquier otro sistema en los que he trabajado en el pasado”.
Uno de los desafíos que enfrentaban los equipos de posproducción era el hecho de que las películas se rodaban en media de diversos tipos y formatos. La mayoría del material grabado en superficie fue rodado en película de 70 mm, mientras que las secuencias submarinas se grabaron con pares de cámaras HD alojadas en carcasas especiales para 3D. Algunas secuencias difíciles de rodar, por otra parte, se rodaron en película de 35 mm. En la preparación para la posproducción final, los elementos filmados se escanearon a 8K, para luego hacer el down-rez a 4K. Del material HD se hizo un up-rez y fue mejorado digitalmente.
“Hubiera sido más fácil si todo se hubiera rodado en el mismo formato, pero el utilizar diversos formatos permitió que la producción obtuviera algunos planos que, de otro modo, no se hubiesen conseguido. Y en realidad valió la pena, ya que pudimos utilizar el Pablo 4K para cargar todos los planos y hacer el balance en una forma muy fluida”, destacó Rapo.
Crear ese look balanceado, consistente, para las varias fuentes de medias, centró el esfuerzo de la mayor parte de las cinco semanas dedicadas a la posproducción final. La edición la realizó el colorista de Fotokem, Walter Volpatto. Cresswell y McNicholas, además de los directores de fotografía de superficie y submarina, D. J. Roller y Reed Smoot, respectivamente, asistieron a la mayoría de las sesiones. Utilizando el Pablo 4K, Volpatto pudo editar escenas a 2K para la revisión por parte del equipo de producción, y proyectarlo en 3D en la pantalla del cine.
Rapo recuerda que “fuimos capaces de ver archivos en nuestro cine DI prácticamente al instante. Si los productores querían hacer ajustes a la edición o al offset 3D, lo podíamos hacer sobre la marcha en el cine y ver los resultados”.
También se dedicó un tiempo considerable a perfeccionar los efectos 3D y a crear dramáticas visualizaciones para audiencias cautivadas por el documental. Rapo recuerda la escena donde se formaba una inmensa bola de sardinas que intentaban, al unísono, evitar a un enorme depredador. La escena fue rodada por Roller desde abajo. “Empujamos la bola de sardinas desde detrás de la pantalla para crear la impresión de que se encontraba justo sobre nuestras cabezas”. Otro ajuste, un 3D opuesto, se utilizó en una escena con delfines que saltaban sobre el agua hacia la cámara. Rapo comentó que “los llevamos hacia la audiencia, como si estuviéramos sentados al fondo del cine; se tiene así la impresión de que los delfines saltan sobre las cabezas de la gente sentada enfrente”.
Como Pablo 4K ha hecho que sea práctico acabar películas 3D en 4K, posiblemente las audiencias deban esperar en el futuro más obras de este tipo, con espectaculares vistas. “He trabajado en película de formato largo por más de una década, pero es la primera vez que lo hago con Pablo 4K y ha sido una experiencia verdaderamente increíble”, concluyó Rapo.
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