En el principio era solo un canal, luego 2, mas tarde 4, luego le agregaron un canal de efectos de sonidos graves y paso a ser 4.1 y llegamos a la estandarización del conocido 5.1...Ahora ya se habla de 7.1 y hasta 10.2!!!
Estos sistemas de reproducción basados en una cantidad de canales determinados, solo tratan de recrear efectos de movimientos y ambientes, los cuales muy pocas veces tienen que ver con el sonido real que escuchamos diariamente en diferentes lugares y situaciones.
Cuando hablamos de sonido para televisión, video o producciones audiovisuales, no podemos olvidarnos de lo aprendido en el cine desde los años 30. Para lograr capturar y mezclar un sonido en 5.1 canales o más, hay que recurrir a ciertas técnicas y micrófonos especiales que nos brindarán una mejor representación acústica del evento o programa que estemos grabando o transmitiendo. Normalmente, lo más usado estos días son los micrófonos inalámbricos con cápsulas del tipo lavalier que llevan los actores y/o locutores, y los famosos shotguns o micrófonos superdireccionales.
En todos estos casos lo mejor es mezclar el audio en una sala de control acorde, la cual debe poseer como mínimo un sistema de 5.1 instalado y calibrado. El ingeniero deberá estar familiarizado con las mezclas multicanales, como así también con los diferentes efectos que utilizará para enriquecer la escena acústica, sean estos reverbs, compresors, limitadores, etc.; que deberán, en lo posible, también ser del tipo multicanal.
Ahora bien, cuando debemos realizar un registro de sonido con muy alta calidad y fiabilidad de lo que realmente suena en vivo y en forma acústica, nos encontramos con la duda de cómo hacerlo y qué micrófonos usar. Existen en el mercado una variedad de micrófonos del tipo estéreo o multicanal, que pueden ayudarnos en estas situaciones tan particulares.
Mi recomendación es utilizar a lo sumo un sistema binaural y complementarlo con micrófonos del tipo hypercardioides y cardioides para los canales posteriores y el canal central. A principios de julio de este año, tuve que realizar una grabación multicanal de audio, para un video de tango que se editaría en formato HD-DVD y BLU-RAY DISC en la ciudad de Buenos Aires, Argentina. El video se grabó en formato HDV y el audio en 24 bits y 96 Khz de sampling rate.
Para esa ocasión, utilicé para los canales frontales derecho e izquierdo, una esfera binaural modelo BS-3D de THE; para el canal central, un micrófono cardioide modelo KR-2C con un preamplificador KA-04 de la misma empresa. Para los canales posteriores utilicé una cabeza binaural Aachen Head de procedencia alemana. Para el canal de graves, instalamos un micrófono omnidireccional KR-1F con un preamplificador KA-04 de la misma compañía THE (www.theaudio.com).
El resultado fue excelente, ya que todos los instrumentos eran acústicos, y la voz femenina no tenía ningún refuerzo de sonido; solo fue acompañada por un piano, contrabajo, guitarra, bandoneón y batería. Lo que hay que destacar es que el ambiente fue controlado y se requirió que las tres cámaras de video y sus operadores, realizaran el mínimo de ruido posible.
En resumen, para obtener una muy buena captura de sonido para su posterior utilización en una mezcla 5.1, es necesario tomar en cuenta la calidad y la forma de captación de los micrófonos (respuesta polar o diagrama polar), y su ubicación en el set. Es, por ende, muy importante la técnica a utilizar y tomar en cuenta que normalmente los canales frontales llevan el grueso de información, y que los posteriores son más utilizados para recrear un ambiente o un movimiento determinado de una fuente sonora.
No nos olvidemos que tenemos sólo una pantalla o monitor para la imagen, pero para el audio tenemos 5 canales y uno más de graves o subwoofer, y que podremos hacer mucho con ellos para impresionar a la audiencia o al espectador.
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