La producción de sonido en vivo en eventos deportivos, musicales o informativos, es el reto más importante que un sonidista pueda tener. De hecho toda transmisión es un reto. Exige un trabajo arduo de preparación previa durante algunos días dependiendo del tipo de evento, algunos días más para hacer el montaje, los ensayos y las pruebas necesarias con todo el equipo técnico y humano para una transmisión que puede durar cerca de dos horas.
La naturaleza del evento determina las complicaciones. Un evento musical es más complejo que un evento deportivo porque éste último, por ejemplo un partido de fútbol, tiene dispositivos de sonido para dos o tres locutores, quizás otros dos locutores en estudio, playback para VTR´s y sistemas de replay, y el partido mismo, que luego de una buena ubicación de micrófonos para recoger el sonido del ambiente se desarrolla sin mayores contratiempos. "En un evento como este el responsable de audio se dedica al sonido ambiente. Se destaca un buen sonido en las barras de aficionados, al patear un balón, las señales de arbitraje, se busca una mezcla ideal, que haya una buena compensación de todos los sonidos para evitar que ningún sonido cubra a otro", explica Libardo López.
El musical, por su parte, tiene el componente de exigencia adicional de calidad de los músicos. Ellos solicitan un número mayor de micrófonos y 12 que se utilizan en un partido de fútbol puede llegar a 35 o más en un evento musical en vivo. "Esto aumenta significativamente el riesgo de error. Es más simple en un noticiero porque se emplean menos micrófonos pero surgen otras complicaciones como el monitoreo adicional de 4 o 5 máquinas de video tape que están rodando notas periodísticas", agrega López.
Algunas consideraciones
Libardo López sugiere que como primera medida hay que considerar qué clase de evento se va a producir y en ese sentido buscar los equipos ideales para cubrirlo. Una vez establecido esto se pueden prevenir problemas antes de la transmisión. Se debe considerar sí es un lugar abierto o cerrado, sí se requiere protección para micrófonos en caso de lluvia o viento, sí sobre el público asistente se tiene algún grado de control. En un estadio es muy difícil controlar al público. Esto, por ejemplo, determina parámetros claros para el manejo de niveles de sonido. Una vez se establece la ubicación de las barras de aficionados más fuertes se puede definir el manejo del sonido para ésta área del estadio.
"Para seguir constantemente el juego, se deben emplear adecuadamente los micrófonos ultradireccionales para lograr un sonido claro de la fuente a donde se dirija cada uno de ellos. Estos micrófonos parabólicos tienen un alcance de 20, 30, 40 o 60 metros. Son maravillosos porque permiten seguir muy de cerca las jugadas", afirma López.
Para el público se emplean otro tipo de micrófonos de captación omnidireccional y se busca en la mezcla el sonido que se quiere transmitir. Es muy importante en estos casos conocer bien el evento. En esto ayuda mucho hacer un buen diagrama microfónico para determinar los puntos del escenario que llevarán elementos de recepción de sonido.
El sonido siempre se mezcla con relación a los personajes principales. El sonido ambiente con relación a los locutores, la orquesta con relación a los cantantes, el background con respecto a los personajes. Los protagonistas deben estar claros y que lo demás sonidos sirvan para apoyar y crear el ambiente.
Otra cosa importante es prevenir absolutamente todo. Tener un repuesto para cada pieza esencial. Conocer las interferencias posibles y estar atento a las eventualidades. Si se va la imagen se puede cubrir con otra cámara, pero si se va el audio ....
Se buscan desarrollos
Aunque en Latinoamérica se llega a las nuevas tecnologías un poco más tarde sí se está actualizando en forma permanente. "A mí me encantaría tener un sistema de transmisión de micrófonos de largo alcance. Normalmente se tienen de 20 a 30 metros de alcance máximo sin temor a fallas pero sería bueno contar con micrófonos inalámbricos de alcance entre 60 y 100 metros con la capacidad de transmitir un sonido limpio y puro a una consola. O mejor tener un micrófono a 200 metros con la certeza de que no presentará ningún tipo de interferencia", sostiene Libardo López.
Un sistema de micrófonos inalámbricos de gran alcance requiere de ultrafrecuencias. Pero en realidad este sería lo ideal para evitar el tendido de cables. Los cables de corriente eléctrica crean inducciones a los cables de sonido y ese ruido puede dañar la transmisión. Los cables de sonido pueden ir con los de las cámaras pero no con los de energía eléctrica. A lo que agrega López, "y claro los hombres de la corriente eléctrica buscan el camino corto, y el sonidista y sus auxiliares deben extender más cable".
"En cuanto a consolas quizá la reducción de tamaño sería ideal", dice Libardo López. "También es importante tener los mejores cables con contactos en oro y sin uniones, es decir, que si necesito un cable de 200 metros pueda tenerlo y no unir dos de cien que pueden afectar algo la calidad del sonido".
Al final
El sonido en directo se vive en el momento y lo que salió al aire fue el resultado de todo este esfuerzo. No hay oportunidad de repetirlo. Por culpa del sonido se puede ir al piso la transmisión o se puede presentar el caso contrario que gracias al sonido todo salga bien.
"A una transmisión en vivo se deben llevar siempre los mejores equipos y disponer de todo lo necesario desde el punto de vista técnico y los mejores recursos humanos. Hay que eliminar cualquier tipo de riesgo. Aún así en algunas producciones se tiene al sonido como la cenicienta. El sonido es la otra mitad de una producción audiovisual", indica para terminar Libardo López.
