La edición no lineal, esa novedosa tecnología que reduce el trabajo de postproducción a un computador que bien puede ser manejado desde el escritorio, presenta varias ventajas. En primer lugar está su rapidez de respuesta. Es posible programar la edición y llegar a la toma deseada de manera inmediata sin tener –como sí sucede en la edición convencional no lineal– que devolver o adelantar una cinta para encontrar el sonido y las imágenes que se necesitan trabajar. Además, es un sistema que no requiere un manejo complicado y resulta muy versátil para manipular el audio. Si se tiene en cuenta que hasta hace muy poco tiempo el mundo de los computadores estaba completamente separado del mundo de la post-producción de televisión, su reciente fusión, unida al enorme avance de la capacidad de los computadores, se ha realizado con relativo éxito.
Sin embargo, pese a sus cualidades, y por las que este sistema ha ganado numerosos adeptos, es necesario señalar algunos puntos en contra: Montar una sala de edición no lineal resulta costoso –relación costo por mínimo de memoria.
Considerando que el trabajar con video requiere de una gran cantidad de memoria, de la cual carece el disco, editar, por ejemplo un seriado, implicaría una altísima inversión. De allí que se recurra a la compresión, aunque al comprimir las imágenes se sacrifica su calidad. Actualmente se están encaminando importantes investigaciones en busca de métodos que permitan comprimir sin dañar la calidad, que es la ventaja más destacada del sistema digital.
Así mismo, por ser esta una tecnología en desarrollo, es evidente la falta de estandarización dentro del mercado y no existe un procedimiento que posibilite la producción en disco, lo que resulta en la imperiosa necesidad de grabar en otro formato y posteriormente hacer la conversión de unas imágenes preeditadas al disco.
En el caso de América Latina, los sistemas de edición no lineal resultan muy costosos si se consideran sus reales beneficios. Una tendencia de los productores de televisión del continente es deslumbrarse con las innovaciones sin dar tiempo a que tales sistemas se desarrollen. En este sentido, si la edición lineal se compara con los actuales sistemas de post-producción, es muy difícil conocer hacia dónde apunta realmente en cuanto a la estandarización del formato, ya que cada compañía ha implementado su propio sistema. Claro que los nuevos tipos de servicios y operaciones como la televisión pagada y la distribución multicanal requieren del disco para cumplir sus objetivos.
Como se analizó en el informe especial de nuestro primer número, la edición lineal tiene todavía muchos adeptos y defensores en el terreno de la producción de televisión y video, gracias a su capacidad de almacenamiento. Pero para lograr ventajas competitivas los profesionales de la industria también deben valerse de la edición no lineal y del formato en disco, con los que puedan lograr acceso randómico.
A pesar de los inconvenientes, esta revolucionaria tecnología ha llenado un importante vacío en el campo de la post-producción publicitaria. Así, los realizadores de comerciales se han convertido en los principales defensores del sistema no lineal, pues necesitan trabajar con rapidez sin requerir de una alta capacidad de memoria (una sala de edición digital para comerciales puede funcionar perfectamente con un disco duro capaz de almacenar 12 minutos). Otro nicho importante para estos sistemas es la postproducción de noticieros, los cuales demandan una gran velocidad para procesar señales para la producción de sus notas. Estas últimas suelen reeditarse con mucha frecuencia dentro de un límite de tiempo muy corto.
Si se pudiera definir la edición no lineal con una palabra esta sería inmediatez. Con este sistema no existe principio ni fin. Todos los archivos están disponibles al instante.
