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El mundo del RF (II)

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Esta es la segunda entrega de los tips necesarios para tener en cuenta dentro de un canal de TV y cómo todos los micrófonos, apuntadores (sistemas de monitoreo), intercoms entre otros, deben funcionar adecuadamente.

Juan Moreno*

5. Intermodulación
El efecto de intermodulación puede ser momentáneo debido a la interacción de dos cantantes los cuales juntan sus micrófonos para hacer un coro, o el caso de dos guitarristas los cuales aproximan sus espaldas para hacer el solo de guitarra más esperado de la noche; Es en ese momento donde ocurre este fenómeno y puede afectar todo lo que ya habíamos hecho con antelación.

Uno de los puntos que nos interesa, es evitar esta interacción antes de entregar los micrófonos a nuestros músicos. Por tal motivo las empresas de renta constantemente tienen una persona encargada de la microfonería la cual está ubicada sobre una tapa de rack almacenados uno sobre otro, sin embargo, no siendo suficiente, muchas veces estos trasmisores son encendidos dentro de dicha tapa debido a una orden que recibimos del ingeniero de monitores el cual quiere realizar un Sound check, para ese momento el efecto será aún peor debido a la cantidad de micrófonos interactuando uno con otro.

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De acuerdo con lo anterior sugerimos usar siempre bandejas de aluminio las cuales servirán para que este fenómeno de intermodulaciones no afecte nuestra coordinación de frecuencias, la técnica de bandejas de aluminio proviene de las grandes ligas.

"De todas las herramientas que llevo en un espectáculo, las bandejas de aluminio marcan la mayor diferencia".

He trabajado en audio profesional con versiones diferentes de micrófonos inalámbricos como el sistema 6000 o la serie EW G4 entre otros, y descubro que múltiples transmisores se mantienen uno detrás de otro detrás del escenario, encendidos, esperando señales de audio, dando como resultado intermodulación perjudiciales que destruyeron horas de cuidadoso trabajo de coordinación y la capacidad de monitorear con precisión los niveles de RF.

Tecnologías como el sistema digital D6000 o el digital D9000 brindaran un mejor rendimiento del sistema siendo este más lineal que aquellos sistemas de tecnología más antigua y análoga. Prender trasmisores y juntarlos todos ya no será un problema, lograremos ocupar espacios de 6 MHz con múltiples micrófonos reduciendo la distancia entre las portadoras sin que estas entren en conflicto y mucho menos sin generar productos de intermodulación por la proximidad entre transmisores.

6. ¿Por qué debo tener en cuenta los niveles de potencia?
Trabajar con diferentes niveles de potencia en los trasmisores no solo se verá reflejado en un mayor o menor consumo de batería en el caso de los micrófonos si no que nos permitirá tener escenarios o salones separados significativamente con distancias mayores a 200mts, utilizando las mismas frecuencias sin que se presenten interferencias. Como primera medida debemos contar con un analizador que me permita monitorear el nivel de captación de mis antenas con respecto a los transmisores, hasta el punto en que el software me indique un nivel de señal inferior al umbral, determinando así que ya no tiene relevancia dentro del espectro.

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En el caso que no estemos trabajando diferentes escenarios, tener una potencia alta cuando mis antenas se encuentran cerca producirá una saturación de RF lo que puede representar ruidos extraños, explosiones o chasquidos molestos para el músico o el público en general. Al igual que también puede incrementar el nivel de las intermodulaciones he interacciones entre trasmisores y producir interferencia y caídas de RF no deseadas.

Un aumento en el rango requiere una potencia desproporcionadamente mayor. Por ejemplo, se requiere una potencia radiada 10 veces mayor para 3 veces más distancia. Las características de la reflexión son mejores a frecuencias más altas. En espacios cerrados en particular, los componentes reflejados de la energía de alta frecuencia radiada compensan parcialmente la atenuación del rango. Además de la frecuencia, las características de las ondas reflejadas también dependen de la estructura de los muros, pisos y techos. Las superficies metálicas reflejan muy bien las ondas de RF, mientras que las paredes o muros de concreto las absorben y atenúan. Por su parte, los elementos de metal empotrados en las paredes reflejan las ondas de RF, las cuales son atenuadas por segunda vez antes de regresar al aire.

7. Coordinación de frecuencias
Por último, es muy importante realizar una coordinación de frecuencias, empezando por un inventario de todos los equipos el cual va a ser indispensable que tengamos dentro del show. Una vez este inventario esté terminado y todos los pasos anteriores estén revisados estamos listos para realizar nuestra coordinación de frecuencias sin embargo a continuación se presentan los pasos que debemos seguir para dicha coordinación:
1. Hacer un escaneo del ambiente
2. Utilizar múltiples bandas para mics, in-ears, intercoms
3. Equipos menos flexibles de sintonización llevan prioridad
4. Calcular frecuencias de respaldo (backup) para este paso recomendamos el software de SENNHEISER WSM. https://es-mx.sennheiser.com/service-support-services-wireless-systems-manager
5. Coloque correctamente las baterías nuevas.
6. Sincronice las frecuencias de transmisores y receptores.
7. Ajuste la sensibilidad de entrada del transmisor.
8. La distancia entre los transmisores y las antenas de los receptores nunca deberá ser menor a 3mts, en caso de ser menor tenga en cuenta los niveles de potencia.
9. Una polarización igual entre antenas Tx y Rx da los mejores resultados.
10. No mezcle diferentes bancos de frecuencias en un sistema multicanal.
11. Permita una distancia mínima de 5 m entre las antenas de los micrófonos y los sistemas IEM.
12. Utilice cable de RF con una impedancia de 50 Ohms.
13. Encender los intercoms y probarlos

Resumen
1. Cada sistema de micrófono inalámbrico debe operar en su propia frecuencia única. Al igual que no hay dos estaciones de radio en una ciudad determinada que puedan operar en la misma frecuencia, dos sistemas de micrófonos inalámbricos en el mismo lugar no pueden operar en la misma frecuencia sin interferir entre sí.
2. Además, debe saber exactamente cuántos sistemas se utilizarán. Esto incluye las frecuencias de cualquier sistema existente en el lugar, y no olvide que se deben incluir monitores inalámbricos, sistemas de comunicaciones y cualquier otro usuario de baja potencia de las bandas de televisión.
3. Finalmente, las frecuencias deben ser coordinadas metódicamente, un proceso denominado coordinación de frecuencias. La coordinación de frecuencias no es un proceso aleatorio, ¡no puede hacerse adivinando! Este punto no se puede enfatizar lo suficiente: si bien puede que tenga suerte al seleccionar frecuencias al azar, su suerte eventualmente se agotará. Como veremos, la coordinación de frecuencias es un proceso matemático, y con los programas de computadora para ayudar con los cálculos y de esta manera se pueda hacer rápida y fácilmente.

También debe asegurarse de que sus frecuencias eviten las transmisiones de televisión locales. Por lo tanto, es esencial saber dónde se utilizarán los micrófonos, y cuanto más precisos mejor. Como mínimo, debe tener el nombre de la ciudad, pero se prefiere el código postal real del lugar (Para cada país las normas sobre el espectro electromagnético son diferentes).

*Juan Moreno es Business Communications Sales Manager de Sennheiser para Colombia, Ecuador y Perú. Puede contactarlo a través de [email protected]

Richard Santa, RAVT
Author: Richard Santa, RAVT
Editor
Periodista de la Universidad de Antioquia (2010), con experiencia en temas sobre tecnología y economía. Editor de las revistas TVyVideo+Radio y AVI Latinoamérica. Coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio.

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