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Opciones en microfonía broadcast

micrófonos broadcast, Un buen sonidista debería tener entre 2 y 4 tipos diferentes tipos de micrófonos en su kit de audio, sin contar todos los accesorios que este cuente.

Juan Tamayo, CTS-D*

¿Cuál es el mejor micrófono para producciones audiovisuales? Es la gran pregunta que me han realizado en los últimos 7 años. trabajando en varias empresas de fabricación de micrófonos y con experiencia en todo tipo de producciones y eventos, puedo responder fácilmente: no existe el mejor tipo de micrófono para las aplicaciones audiovisuales, considero que un buen sonidista, diseñador u operador de micrófonos debe contar con una variedad que pueda resolver cada una de las situaciones posibles.

El objetivo de este articulo (o columna de opinión), es poder explorar y enseñar cuáles son los diferentes tipos de micrófonos y en qué escenarios serían ideales. No es una “biblia”, porque el tema se debe profundizar, pero al menos será un buen punto de inicio.

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Micrófonos de reportería de mano - ¿alámbricos o inalámbricos?
La mejor respuesta es la más sencilla: ambos. Y, sobre todo, si tu equipo de reportería debe viajar y no conoce cómo es el ambiente de radio frecuencia en el lugar donde se originan los hechos. Por ejemplo, en algunos países hay restricciones de frecuencias, y si por alguna razón no se investigó esto, puede llegar un oficial y hacer apagar tu sistema RF. Por eso siempre es recomendable tener un micrófono alámbrico en el kit de sonido.

Otro problema común es que la señal tiene mucho ruido por RF y el micrófono no puede operar bien. Otra vez, el micrófono de mano puede salvar la transmisión. Para ambos casos se recomienda tener un micrófono con bajo ruido de manipulación o en inglés “hanging” y este se describe como el ruido generado por el movimiento de las manos en el cuerpo del micrófono. También se recomienda que el periodista se retire los anillos, porque el contacto del anillo y el cuerpo del micrófono genera un golpe audible.

Para ambos micrófonos se recomiendan las cápsulas hipercardioides, con el fin de tener direccionamiento del micrófono hacia la boca y un óptimo rechazo fuera del eje. Si el micrófono sirve para el periodista y uno o varios entrevistados, se podría utilizar un cardioide y así tener mejor control de dirección y captura del micrófono. No utilizar micrófonos omnidireccionales ya que estos captarán los sonidos provenientes de todos los lados del micrófono.

Frente a las cápsulas entre dinámico y condensador, estamos viendo en la industria que los micrófonos dinámicos tienden a acercarse a los condensadores con tecnologías VLM (Very Low Mass – Muy Baja Masa), lo que hace que la voz se escuche más natural, que se acerque a la realidad sonora que cualquier diseñador sonoro desea. En algunos casos he visto que utilizan micrófonos tipo shotgun o escopeta para reportería, con ellos el rechazo fuera del eje es muy alto, por lo que el periodista debe tener un entrenamiento previo de manipulación de micrófonos y este sí que tienen un alto ruido de manipulación.

Micrófonos de solapa
Para los micrófonos de solapa debemos discriminar las dos aplicaciones más utilizadas. La primera de ella es la reportería, o presentaciones en las cuales la ubicación del micrófono no se debe ocultar. Para este tipo de soluciones se utilizan micrófonos con patrón polar cardioide. Estos deben ir dirigidos hacia la boca, en algunas aplicaciones se están utilizando dos micrófonos para tener redundancia. En este sipo de aplicaciones recomiendo tener los dos body o beltpacks separados para evitar ruidos de intermodulación.

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La segunda recomendación es tener solo un micrófono abierto al tiempo, porque si se abren los dos se podrá tener una cancelación de fase por no cumplir la regla de 1:3. Generalmente los transmisores se ubican en la parte trasera del usuario, usualmente en la cintura. Las antenas de recepción deben tener línea de vista hacia los transmisores para tener una optima recepción. La tercera aplicación son los diseños sonoros para ficción, en esta se utilizan micrófonos de patrón polar omnidireccional ya que los micrófonos se deben ocultar por lo que no se podría definir una directividad.

Al ser oculto también se recomienda tener el kit de accesorios para evitar los ruidos de roces entre el micrófono y la ropa. En el mercado existen muchas soluciones y kits de este tipo, y siempre la cinta Gaffer será una buena solución. La ubicación de los transmisores de cuerpo puede ser en la cintura, en los brazos, inclusive en la pierna, ya sea en el muslo o en tobillo, así que recomiendo tener extensión de cable delgado para los micrófonos y siempre conversar con vestuario para evaluar previamente la ubicación de los micrófonos.

Micrófonos de escopeta o shotgun
Estos micrófonos son utilizados para muchos tipos de aplicaciones y por lo tanto existen muchos tipos de este micrófono. Y siempre digo a modo de chiste, el tamaño es de suma importancia. Para explicar esto hare una breve descripción técnica. Los micrófonos shotgun no es que amplifiquen el sonido donde apunte, lo que hace es que mecánicamente el micrófono rechaza el sonido que esta fuera de su eje, entre más largo el micrófono más cerrado es su ángulo de captura, por lo que el rechazo fuera de eje es mucho mayor.

Siempre que se va a realizar una captura con un micrófono de este tipo se debe considerar el espacio donde se utilizará. Por ejemplo, en la captura dentro de un baño, que es un espacio confinado, no se podría utilizar un shotgun, debido a que este capturaría el sonido directo más el reflejo acústico. Para este tipo de solución se recomienda tener un micrófono hipercardioide o cardioide.

Un buen sonidista debería tener entre 2 y 4 tipos diferentes tipos de micrófonos en su kit de audio, sin contar todos los accesorios que este cuente, y uno de los más importantes son los acoples antivibración entre la percha (caña o vara) y el micrófono. Los micrófonos de escopeta tienen un alto nivel de ruido por manipulación, por su alta sensibilidad, lo que hacen estos acoples es reducir estos ruidos y evitar muchos problemas en la postproducción.

Como lo plantee al inicio de este artículo o columna de opinión, este es solo un abre bocas, el tema exige mucho tiempo de estudio y sobre todo mucho tiempo de experimentación. Cada sonidista, ingeniero o diseñador crea su propia formula y logra grandes resultados. Espero que la información sea clara y que les permita tener un mejor concepto sobre los micrófonos, que al fin y al cabo es el primer eslabón en el proceso sonoro de captura, y siempre que se hace una buena captura se reducen los sobre costos en la postproducción.

*Juan Tamayo, CTS-D, es ingeniero electrónico y actualmente se desempeña como Gerente de T-Árbol Audiovisuales SAS, ingeniero de aplicaciones de producto para América Latina de International Sales e Ingeniero de Soporte para Synthax Inc.

Richard Santa, RAVT
Author: Richard Santa, RAVT
Editor
Periodista de la Universidad de Antioquia (2010), con experiencia en temas sobre tecnología y economía. Editor de las revistas TVyVideo+Radio y AVI Latinoamérica. Coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio.

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