Juan Carlos Elías, produce, dirige, filma y finaliza los comerciales que Katarsis Films crea continuamente. Fundó la compañía tan pronto como terminó sus estudios de cine. 
 
Blackmagic Design
Katarsis Films es una empresa pequeña pero sus proyectos son por todo lo grande. Una compañía de producción independiente con base en la Ciudad de México que fue encargada de la producción de un comercial nacional para la Feria Chapultepec Mágico. Hasta hace poco su Montaña Infinitum batía el record como primera montaña rusa en el mundo en llevar a sus pasajeros a través de tres giros en bucle totalmente verticales. Hoy la Feria cumple su 50 aniversario ofreciendo a sus visitantes una diversión sin límites que nunca olvidarán.
 
Katarsis sólo tenía tres días para realizar el proyecto, y un sólo día para capturar la emoción extrema de una caída libre de 50 metros. Este reto se hizo aún mayor debido al cielo nublado que acompañó a Juan Carlos Elías, fundador de la compañía, y a su equipo durante las ocho horas de rodaje. 
 
"Fue un día de crisis", recuerda Juan Carlos. "Necesitábamos tres o cuatro cámaras grabando todo simultáneamente." El plan de Katarsis para un rodaje con múltiples cámaras incluyó la Blackmagic Cinema Camera y la cámara de bolsillo Pocket Cinema Camera para capturar todo el material necesario.
 
La emoción del vértigo
Cuando se observan los comerciales para la Feria, es difícil evitar la sensación de mariposas en el estómago, viendo a los visitantes del parque caer desde alturas extremas y sacudirse de un lado a otro en atracciones como el Ratón Loco. Para reflejar la cantidad de emoción, un grupo de actores jóvenes recibieron la misión de disfrutar de las muchas atracciones de la Feria. Pero mientras los chicos se regocijaban, Juan Carlos y su equipo enfrentaban un reto tras otro.
 
Debido a la imposibilidad de filmar dentro de las estructuras, utilizaron el Octocopter -un helicóptero de ocho propulsores para cámaras- y un Dactylcam, similar a un dolly motorizado que viaja por un cable suspendido en el aire. Este equipo de alta tecnología le permitió a Katarsis grabar material desde casi todos los ángulos y a todas las distancias.
 
"Estábamos a 200 metros del vagón y la cámara Pocket Cinema, en particular, fue bastante rápida y se movía velozmente debido a que es bien liviana. Con el Octocopter, pudimos obtener material de los chicos en los vagones desde largas distancias, pero el helicóptero solo puede volar cinco minutos cuando lleva las cámaras más grandes. Con la cámara Pocket Cinema, puede volar más de siete minutos debido a su peso. Esos dos minutos extra son cruciales cuando tienes un tiempo tan limitado para rodar. Además, la cámara graba en formato RAW, lo que también nos ahorra tiempo en post-producción."
 
El Dactylcam llevó de pasajero a la Pocket Cinema Camera, alineándola con los rieles de la montaña rusa para capturar el dinamismo de los vagones precipitándose a alta velocidad rumbo a tierra. "El amplio rango dinámico de la cámara fue muy importante para nosotros, ya que pudimos adquirir más detalle en el material y convertir el clima nublado en un día soleado", comentó Juan Carlos. 

No es posible regresar
Luego de terminar el rodaje de un sólo día - única oportunidad para obtener el material requerido - Katarsis sólo contaba con tres días para convertirlo en un comercial listo para salir al aire en la televisión nacional. Trabajando a partir de una gran variedad de formatos, entre ellos RAW, DMX y MP4, Juan Carlos y sus compañeros tenían que lograr la magia de transformar el material de un día nublado en un comercial atractivo, coherente y soleado.
 
“Tuvimos que hacerlo todo en post-producción. El material de cada cámara era diferente. Fue bien complicado, ya que en un día nublado la luz cambia bastante, unas veces gris, otras más oscuro."
 
A pesar de los retos que implica filmar durante un día nublado, Juan Carlos sabía que una de las ventajas de emplear las cámaras Blackmagic Cinema y Pocket Cinema sería la facilidad de manipular el cielo nublado para obtener un día perfecto en la Feria.
 
"Ya que las cámaras Blackmagic graban en RAW, si no obtienes una imagen ideal, puedes mejorarla más adelante. Y esto amplía el espacio para la creatividad. Así que a fin de cuentas, me ayudó mucho durante la post-producción saber que podía graduar el material de las cámaras Blackmagic para obtener un look igual en todas las imágenes."
 
Para Juan Carlos, este tipo de corrección de color solo se podía lograr con la ayuda de DaVinci Resolve. Explica que, "primero, subimos el material de todas las cámaras a DaVinci Resolve. Luego lo exportamos a formato ProRes HQ de Apple para editarlo. Una vez que terminamos el corte, enviamos una copia al estudio de sonorización y lo exportamos como XML a partir de Final Cut. Finalmente re-importamos el material directamente de las cámaras a la línea de tiempo de DaVinci Resolve para graduar el color con el material de mayor calidad y no perder nada de información. Nos gusta bastante la facilidad de DaVinci para manejar todos los formatos en que filmamos." 
 
Agregó que la meta principal durante la corrección de color era crear un look uniforme, de manera que no se notaran las diferencias entre las cámaras. Igualmente, era necesario que el día nublado se viera soleado. Pudo cambiar el color del cielo con sólo le agregar un poco de azul a la blancura de las nubes, un poco de saturación y contraste usando la herramienta de selección de color para cambiar el color del cielo de gris a azul. El resultado final se ve como un perfecto día de verano.
 
Un suspiro de alivio
Los cuatro apresurados días para realizar el proyecto parecieron un viaje en tobogán comparados a una producción normal. A pesar de los altibajos, todo resultó bien, y para ese viernes, los comerciales ya estaban en el aire en los canales nacionales 2, 4 y 5 además de otros cuatro o cinco canales de pago."Nos sentimos felices. Cuando vimos el material terminado luego del proceso de post-producción, fue un momento fantástico", concluyó Juan Carlos. 
Richard Santa
Author: Richard Santa
Editor
Periodista de la Universidad de Antioquia (2010), con experiencia en temas sobre tecnología y economía. Editor de las revistas TVyVideo+Radio y AVI Latinoamérica. Coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio.

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