Lámparas de tungsteno
Las lámparas de tungsteno siguen siendo la fuente de luz más común en los estudios. Son más débiles en la emisión de azul incrementándose a través del verde y el rojo. La mayoría de la electricidad que hace que el filamento del bombillo se ilumine produce calor irradiado como energía infrarroja, que se desperdicia porque el calor excesivo debe eliminarse mediante sistemas de aire acondicionado, que a su vez consumen más energía. Esto implica un gasto adicional al momento de construir una instalación para producción de televisión buscando que estos grandes sistemas de aire acondicionado trabajen silenciosamente para no causar complicaciones en la grabación de sonido.
Los instrumentos de iluminación tradicionales han sido diseñados para dirigir la luz producida por estas fuentes, que es muy dura porque proviene de un filamento incandescente. Las lámparas tradicionales dejan salir la luz y se genera una luz difusa básica que es la que empastela la imagen. Las lámparas tipo Fresnel ofrecen un control fácil de intensidad de luz con sus lentes y aletas. Su luz directa resulta muy fuerte para iluminar rostros, causando sombras muy intensas. Para evitar esto se han inventado lámparas que entregan luz difusa, pero tienen el problema de que dejan escapar luz y son difíciles de controlar. Si no se verifica pueden aplanar una escena, creando sombras hasta un punto donde el modelo se debilita, el contraste se disminuye y los colores pierden saturación. El diseño de las lámparas puede ayudar a mejorar el control de la luz, al agregar elementos que restrinjan tanto el grosor del haz de luz como su forma, limitando la cantidad de luz no deseada en el estudio.
Otros factores que influyen en una buena iluminación
Claro que la iluminación no lo es todo. Las buenas imágenes de video necesitan más. El diseñador del set también puede hacer una contribución importante separando los planos verticales, creando suficiente distancia entre superficies y permitiendo que haya espacio para que la luz caiga naturalmente. Esto abre la posibilidad para una exposición diferencial entre los primeros planos y los de fondo.
Introducir el color como una parte integral del diseño ayuda a mantener la saturación de color. Las texturas y las superficies absorbentes y reflexivas añaden interés. El director de iluminación completa la escena aumentando la ilusión de tres dimensiones con luces y sombras en la cantidad, calidad y dirección apropiadas. El set más interesante se verá plano y aburrido si se ilumina únicamente con una luz frontal suave. Cualquiera que sea la fuente de luz, si está en el lugar equivocado se volverá de dos dimensiones.
El costo, determinante en la elección
Un aspecto muy importante para considerar a la hora de instalar uno u otro sistema de iluminación es su costo. En el caso del tungsteno, puede resultar costoso si se mira desde la filosofía de ahorro de energía. En adición a la ineficiencia y problemas de calentamiento por infrarrojo la vida de los focos también es un problema. Un buen foco de tungsteno sólo dura 250 horas aproximadamente. También hay que considerar que una gran parte de la inversión para un nuevo estudio se destina al sistema de suspensión de las luces superiores.
La lámpara de tungsteno de estudio ha sido por mucho el estándar para producciones de televisión. Mientras los avances en la tecnología de la televisión suceden a una velocidad increíble, el diseño básico de la lámpara Fresnel ha cambiado muy poco en 60 años. Asombra poco, entonces, que algunos hayan empezado a buscar alternativas para el nuevo milenio.
Sin embargo y aunque muchos podrían creer lo contrario, el tungsteno sigue siendo esencial para cubrimiento de grandes áreas. Los estudios donde se realizan dramatizados con luz de sol o de luna recurren al tungsteno. Los shows de entretenimiento con auditorio en vivo necesitan altos niveles de salida, así que el tungsteno no ha muerto.
Iluminación fluorescente
Generalmente llamadas luces frías por sus relativamente bajos niveles de temperatura al operar, los fluorescentes han sido usados desde los cuarenta. Comúnmente, un tubo de mercurio al vapor de baja presión produce en su mayoría luz ultravioleta. Un cubrimiento de fósforo en las paredes internas del vidrio reacciona o actúa a esta energía ultravioleta emitiendo luz visible: fluorescencia.
En el tubo de luz fría, alguna de la trasferencia de energía ocurre con un pequeño retraso, produciendo un brillo posterior: fosforescencia. Los tubos modernos tienen una eficacia de al menos tres veces la del tungsteno, generando un aumento de 75 lumens por vatio. La correcta mezcla de tres fósforos hace la luz visible en las bandas del rojo, verde y azul.
La salida de luz de los fluorescentes no es continua en tiempo ni constante en nivel. Los fluorescentes titilan a frecuencias principales que pueden ser notables en nuestra más sensitiva visión periférica. Una cámara captando a diferente frecuencia puede emitir luz estroboscópica. Sin embargo, si la lámpara está en una alta frecuencia relativa al grado de captación de la cámara, no habrá oscilación alguna.
La combinación de un apropiado balance entre un color fósforo y una frecuencia de alta oscilación ha llevado al desarrollo de exitosos sistemas de iluminación para producción usando tecnología fluorescente. Este acercamiento generalmente es denominado como sustained RGB (SRGB) y es más comúnmente asociado con el proveedor de luces Videssence, pionero en muchos de los desarrollos de esta área.
Las luces de Videssence usan lo que los fabricantes llaman tubos tri-fósforos. Hay dos versiones de color balanceado disponibles: tungsteno y luz de día, así que mezclar estas unidades con otras formas de luz no es problema.
La iluminación SRGB es muy atractiva también porque sus tubos tienen un largo promedio de vida. Aquellos usados por Videssence son estimados en 10.000 horas, más o menos 40 veces más que la vida de un típico tubo de tungsteno.
El concepto de los reductores de luz electrónicos (dimmers) para las luces fluorescentes se conoce hace mucho tiempo, pero sólo recientemente ha sido posible fabricar un control pequeño, de bajo costo, y lo suficientemente confiable y práctico. Esto permite la reducción de luz a una temperatura constante de color sobre un amplio rango de brillantez.
Cuando una luz de tungsteno es reducida convencionalmente su color cambia de manera significativa, aunque se puede recuperar alterando el balance de color de la cámara usando los controles de rojo, verde y azul.
Analizando el montaje de iluminación en un estudio real
El canal de noticias 24 horas de FOX que ha estado transmitiendo desde el pasado octubre para el público norteamericano, posee sus estudios en el área del Rockefeller Center en Manhattan. Dos de los cuatro estudios tienen ventanas hacia la calle a través de los cuales los transeúntes pueden mirar la producción.
Existieron numerosas consideraciones de iluminación para tener en cuenta cuando se diseñó tal espacio, una tarea para el New York City Lites, NWCL. "En los estudios con ventanas tenemos que lidiar con la luz del sol, —dice Bruce Ferri, codiseñador en el proyecto con Deke Hazirjian, director de NWCL—. Y estamos al aire 24 horas al día, así que en algún momento la luz del sol se va, y tenemos que lidiar con la noche". Este horario de 24 horas también trae otros inconvenientes. "Cuando se trabaja 24 horas remplazar las lámparas es algo que no necesariamente se hace todo el tiempo y aparte del mantenimiento también lidiamos con el calor", dice el gerente de proyectos Fred Bock.
Lo anterior nos condujo al uso de fluorescentes compactos (CFLs). Pero de acuerdo con Bock "tenemos nuestro estilo particular para usar fluorescentes compactos. Los usamos como otra herramienta para el trabajo". Ferri también está de acuerdo: "Es sólo otra luz. Una suave que consume poca energía. Alguna gente piensa que si uno usa fluorescentes, todas las luces son fluorescentes y ningún tungsteno. Ese es un concepto muy poco interesante y muy plano. Consecuentemente, esto ha traído malos comentarios en la gente sobre iluminación fluorescente. Cuando salieron al mercado, uno no podía balancear una luz fluorescente con un tungsteno a menos que empezara a añadir gel. Las luces disponibles hoy en día están corregidas en color y balanceadas para tungsteno." NWCL ha decidido usar las unidades compactas fluorescentes de LightTech para su proyecto de FOX en parte porque Ferri lo ve como superior desde el punto de vista de ingeniería. "El rendereo de color de una imagen tungsteno es como la curva que va a través de todos los colores del espectro", explica Ferri.
Son luces más fáciles de controlar y tiene un carácter distinto. Hay que combinarlas.
Deje su comentario