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La antropología visual: mirar y representar

Lea en www.tvyvideo.com un estudio de caso de cómo la industria de la televisión y el video puede tener diversas aplicaciones en variados campos. En este artículo se muestra como una ciencia social encontró un fértil campo de desarrollo gracias a la tecnología.

Yezid Campos. Graduado de Antropología en la Universidad de los Andes en Colombia. Master en Antropología Visual y candidato al Doctorado en Antropología Cultural en la Universidad de Temple en Estados Unidos. Realizó estudios en Dirección de Documental en la National Film and Television School en Inglaterra.

Actualmente es el Director del Departamento de Comunicaciones de La Red de Solidaridad Social en Colombia.

TV&V: ¿Por qué se ha dedicado al trabajo con el género Documental?

Yezid Campos: Mi llegada al documental, es el resultado de un largo proceso, que comienza con mi trabajo como investigador social y de encontrarme con la necesidad de contar lo que estaba viendo, viviendo y compartiendo con las comunidades con las cuales trabajaba. No era suficiente publicar artículos que, por lo regular únicamente son de interés de los intelectuales o de los antropólogos, sino que existía la necesidad de que ese trabajo lo conociera el resto del de la gente, sentía la necesidad de encontrar un medio y un lenguaje a través del cual pudiera contar esas historias que compartía con comunidades indígenas por ejemplo, en la Sierra Nevada de Santa Marta. Un medio y lenguaje que permitiera el reconocimiento mutuo entre miembros de diferentes culturas y ambientes sociales. No hay duda que una manera de construir puentes interculturales, respeto y reconocimiento de las necesidades y problemáticas de unos y otros es a través del documental.

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TV&V: ¿Qué trabajos ha realizado dentro del género?

Y.C: En un principio trabajé como director y productor para TV, haciendo documentales sobre América Latina para productoras Europeas. Con otros colegas hicimos documentales en Centroamérica, en tiempos de conflicto, estuvimos en Nicaragua y en El Salvador, haciendo trabajos que mostraran las problemáticas que vivían esos países, también hice documentales en Colombia, Perú y Cuba, el problema de la droga, la guerrilla, los indígenas, etc. Además, he trabajado con otras productoras y directores en Norteamérica.

TV&V: ¿Qué línea ha seguido dentro de sus realizaciones?

Y.C: Habiendo llegado al documental como una opción y preferencia, he adoptado este género como una forma de conocer, profundizar y mostrar el drama, el conflicto y comportamiento humano con una perspectiva y metodología antropológica, tratando en todo momento de ir más allá de la simple apariencia de los hechos y conflictos, buscando conocerlos y explicarlos teniendo en cuenta la voz, el punto de vista, las razones y motivaciones de los mismos protagonistas de los hechos, de su entorno cultural y social, de su historia.

Por lo regular los medios de comunicación son muy superficiales, muestran solo apariencias. Bajo el falso disfraz de la "neutralidad", y de la "objetividad", algunos realizadores y periodistas, esconden la ignorancia y/o la parcialidad en la manera de ver y enfocar los acontecimientos; lejos de contribuir al conocimiento y la comprensión de los hechos, desinforman, fortalecen falsos prejuicios, perpetúan conflictos y falsos imaginarios. Es común que mucho documental, especialmente los que tienen que ver con temas de tipo social, político o cultural, solo dicen o enfocan lo que los grandes consorcios de los medios o cierta audiencia quiere ver y escuchar, y la verdad es que de esa manera se desnaturaliza y se pierde la verdadera esencia y razón social de ser del documental.

TV&V: ¿Qué diferencia su mirada antropológica?

Y.C: La antropología le permite a uno contar con unas herramientas teóricas y metodológicas que facilitan explorar y conocer diferentes situaciones y comportamientos sociales y culturales, que no se revelan a simple vista o con una superficial observación. Son herramientas de investigación que posibilitan el acercamiento sistemático, integral y coherente hacia los fenómenos sociales, para desentrañar significados, maneras de ver el mundo, de actuar, de soñar, de amar, de educar, de guerrear y hasta de matar.

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La antropología como una ciencia social, utilizada en este caso al servicio del documental, le permite a uno como realizador, sumergirse en lo que acontece en la cotidianeidad de la vida de los personajes y situaciones que quiere abordar para conocer sus "verdades", sus movimientos, y todo aquello que constituye la materia prima fundamental para procesar la historia que uno como realizador quiere comunicar a través de imágenes. En los documentales que hago el sentir y punto de vista de la gente que filmo es fundamental.

TV&V: ¿Qué busca siempre en sus realizaciones?

Y.C: Busco conocer, revelar y compartir experiencias, puntos de vista, expectativas, cotidianeidades, de hechos y gentes anónimas o no, que están ahí, en muchos casos frente a nosotros, pero que las desconocemos, las ignoramos y que creo valen la pena conocer y compartir y hasta aprender de ellas. Los medios de comunicación masivos por lo general viven fabricando realidades, héroes, dioses, víctimas y hasta conflictos, que nos son presentados como lo "real", lo "verdadero", lo "importante", distrayéndonos, limitándonos y hasta ocultándonos valores y mundos, que como dije antes, bien vale la pena conocer. En el proceso de pensar y realizar un documental, uno descubre gentes y mundos desconocidos, algunos de un valor incalculable otros no, pero a través de los cuales uno vive, siente, goza sufre, se apasiona, conoce el miedo, la tristeza, la alegría. Busco vivir y sentir que estoy vivo.

TV&V: ¿Qué es Antropología visual?

Y.C: Brevemente, podría decir que es una corriente de la antropología relativamente joven que apunta al estudio de la manera de mirar, de representar y/ de representarse un individuo o una cultura, y aquí entra la fotografía, el cine, el vídeo, el maquillaje, la pintura, hasta la manera de vestir, de modelar, etc. Cuando hablamos de imagen en antropología visual y en este caso de la imagen fotográfica quieta o en movimiento en el cine o vídeo, no nos referimos a aquella imagen falsamente concebida como "espejo de realidad", sino a la fotografía, al cine o vídeo, como evidencia, como ilustración, como medio de comunicación de significados. La cámara en manos de un investigador es, por un lado, un instrumento que captura imágenes o fotografías que son concebidas como datos e información sobre una cultura especifica y cuyo análisis puede permitir conocer patrones de comportamiento de dicha cultura y por otro la cámara, como objeto mismo de estudio en cuanto el análisis que se puede hacer de la forma y uso que se hace de ella por parte de una cultura determinada. En este último sentido, las fotografías y las imágenes capturadas mediante el cine o el vídeo, se conciben como objetos mismos de estudio en cuanto creación y manifestación de un individuo, de una cultura especifica, razón por la cual pueden y deben ser estudiadas teniendo en cuenta el contexto social y cultural dentro de los cuales son producidas. Por eso, en el ámbito académico se habla no solo de antropología visual sino de antropología de la comunicación visual.

TV&V: Usted ha tenido la experiencia de trabajar con productoras europeas que manejan presupuestos grandes. ¿Qué significa trabajar con un buen presupuesto este tipo de proyectos?

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Y.C: Trabajar con un buen presupuesto, tiene grandes ventajas, en la realización de un documental. Permite una mayor etapa de investigación, de acercamiento y conocimiento de los eventos y personas que se quieren filmar; en lo logístico, un buen presupuesto permite al equipo realizador, desplazamientos algunas veces costosos, para hacer una entrevista, consultar fuentes, etc. En caso de necesitarse, se pueden adquirir copias de archivos costosos pero importantes para una historia. Con un buen presupuesto se puede contar con un equipo de producción técnico y humano de máxima calidad. Todo lo anterior, indudablemente va a influir en la calidad de la forma y contenido del documental.

Pero, ojo, no estoy afirmando que un buen presupuesto es garantía total para la realización final de un buen documental, o que el no tener un presupuesto considerable es de por si garantía para la realización de un mal documental. Hay muchos realizadores que han hecho importantes contribuciones en este genero, con limitados y modestos equipos y presupuestos. En el caso de nuestro países, los realizadores nos esta tocando trabajar con mucha imaginación y creatividad, no tenemos alternativa.

TV&V: ¿Qué ha significado trabajar para compañías europeas?

Y.C: En Europa hay mucha gente interesada en saber qué pasa en Latinoamérica, Africa, Asia, etc., hay un interés particular por saber qué pasa en otras culturas, allí el documental en la televisión es un género que le es familiar a grandes audiencias; algo totalmente diferente a lo que sucede en Latinoamérica en donde las programadoras y los Estados mismos, con su erróneo concepto de diversión y entretenimiento, le han negado a la gente la oportunidad de ver documental, y de fomentar y cultivar una cultura al respecto. Aunque hay excepciones, podemos afirmar que en términos generales, hay un gran respeto por el documental, no solo en los círculos de intelectuales y especialistas, de las cinematecas, sino también en los canales y medios de la televisión comercial, algunas programadoras tienen espacios "triple A" asignados para la presentación de documentales. Para la producción de documentales, las grandes compañías tienen departamentos especializados al igual que para la producción de telenovelas, pieza argumentales, noticieros, etc. Al documental le invierten dinero, y obviamente le ganan dinero. Hay canales y redes de distribución internacional. Se reconoce en el documental su valor social y comunicativo, como también de entretenimiento, que bien vale la pena promover comercialmente. Al realizador se le respeta su punto de vista pero igualmente se le exige veracidad y profundidad en sus argumentos y apreciaciones. Como hay que competir con múltiples canales, con programas y géneros de gran atracción para diversas audiencias, siempre existe el reto de buscar para el documental formas innovativas, estéticas y dramáticas, que sin desmedro del contenido, le lleguen y capturen la atención de los televidentes.

TV&V: ¿Qué diferencia hoy en día su trabajo en el documental, cuando ya no trabaja en cine sino en video y con unos presupuestos reducidos?

Y.C: Bueno, nada como el cine, su definición, los contrastes y su magia, hasta ahora son insuperables. Sin embargo, las nuevas y sofisticadas tecnologías para televisión, las cámaras y sistemas de edición digitales, los pequeños formatos, también tienen sus ventajas en la producción del documental. Las cámaras digitales pequeñas, con calidad profesional en la imagen y sonido, con sus pequeños cassettes de una o más horas de grabación, de alguna manera nos permiten contar con un equipo humano reducido de producción, una ,dos o tres personas a lo máximo, con gran capacidad de movilidad y de desplazamiento. La misma etapa de investigación y de preproducción se ve favorecida por cuanto, estas pequeñas cámaras nos permiten recolectar información audiovisual de gran valor para la planificación y obtención de financiación para la etapa de producción propiamente dicha. Los pequeños equipos predisponen menos, por lo cual nos permiten un acercamiento mas rápido a las personas con las cuales queremos trabajar; son menos desestabilizadores de la cotidianeidad de la gente, y siempre están a la mano y listos para ser utilizados. Los bajos presupuestos con que disponemos, por lo general nos llevan considerar proyectos locales y fácilmente abordables desde el punto de vista logístico. Esto no quiere decir, de ninguna manera, que por tal razón se pueda justificar mediocridad y baja calidad en la producción, todo lo contrario se requiere el mismo esmero y cuidado que requiere cualquier producción, sea en cine o video, con o sin un alto presupuesto

TV&V: ¿Actualmente qué esta realizando?

Y.C: Trabajo en la producción de una serie para televisión a la que le hemos bautizado "Tejiendo la Red" . Es una serie cuyos temas y protagonistas, nos muestran la Colombia anónima, aquella de las gentes del común, el colono, el campesino, el desplazado, la mujer, el anciano, que en medio de la guerra y del conflicto luchan por salir adelante, invierten, crean pequeñas empresas, se divierten, sueñan, tienen expectativa y no pierden las esperanzas.

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