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Narrativas periféricas: salirse de lo tradicional (I)

Esta es la primera entrega de la entrevista realizada al productor y docente Alejandro Ángel, en el cual se explica el concepto de narrativas periféricas y el rol de los medios de comunicación hoy.

Por:
Luis Fernando Gutiérrez Cano
Luis Jorge Orcasitas Pachecho

Desde el aparentemente ya lejano 1983, cuando el politólogo del MIT Ithiel de Sola Pool publicó su libro Technologies of Freedom, muchos son los aspectos que han ido cambiando y, al mismo tiempo, modificándose, en la llamada nueva ecología de los medios de comunicación, fundamentalmente en lo relacionado con el sector audiovisual. 

Las formas de hacer, percibir, analizar, reflexionar, incluso, consumir los medios, han transmutado ostensiblemente en las últimas tres décadas desde el casi profético texto del profesor Pool. Esas transmutaciones han evidenciado una era de transición mediática, marcada por decisiones tácticas y consecuencias no deseadas, señales contradictorias e intereses enfrentados y, ante todo, instrucciones nada claras y resultados impredecibles. 

Justamente, para entender y, al mismo tiempo, reflexionar de estos impredecibles asuntos, en esta edición traemos los conceptos del productor y profesor Alejandro Ángel quien, desde su experiencia, hace un concienzudo análisis del acontecer mediático contemporáneo, análisis que indudablemente deben tener en cuenta todos los agentes involucrados en los pormenores de los procesos creativos  actuales, donde el relato utilizado por los nuevos medios de comunicación, entre ellos la televisión digital abierta, incorpora elementos del lenguaje de otros medios y formas de expresión (Castro en Campalans, Renó 2014 p. 87)

Alejandro Ángel es Comunicador Social y Periodista egresado de la Universidad del Norte de Barranquilla (Colombia); Máster en Diseño y Realización de Programas y Formatos de Televisión de la Universidad Complutense de Madrid (España), y en la actualidad es estudiante del Doctorado en Comunicación de la Universidad de La Plata (Argentina). 

En su trayectoria ha desarrollado trabajos de realización audiovisual y documentales, es profesor asociado y director del CrossmediaLab del Departamento de Comunicación Social y Cinematografía de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotá, es productor ejecutivo en Armadillo: New Media & Films y Director del Festival de Cine Creative Commons & New Media Bogotá. Es el productor del documental transmedia Manos de Luz y co-productor del documental puertorriqueño Diana de Santa Fe. 

1. Las narrativas contemporáneas se caracterizan por su expansión mediática y una compleja y comprimida narrativa, ¿cómo se entiende esta expansión y cuáles son las variaciones narrativas que pueden experimentar esas historias audiovisuales?
Alejandro Ángel:
Desde hace un tiempo se viene hablando de narrativas contemporáneas, las cuales tienen una serie de ajustes con relación a lo que se venía haciendo hasta hace cierto tiempo. Una anotación que cabe resaltar es que, si bien pareciera que son narrativas innovadoras, en realidad tienen muchísimo tiempo “dando vueltas” y lo que pasa es que han sido catalogadas en el marco de unas metodologías; pero en realidad el tema de la narrativa convergente ya tiene muchísimo tiempo, inclusive antes del 2001 cuando Henry Jenkins la nombrara. 

A mí me parece interesante remarcar que la expansión mediática no se puede delimitar solo a formatos; en algunos momentos cuando hablamos de estas nuevas narrativas, pensamos que todo es un tema de plataformas y en realidad creo que es una mezcla de muchísimas cosas. Una de ellas es la aparición de este “prosumidor” o de este consumidor un poco más activo, que si bien considero que en nuestro contexto latinoamericano todavía es algo un poco utópico, ya poco a poco ha ido surgiendo y ha ido potenciándose a partir de nuevos usuarios un poco más críticos que hacen parte de las narrativas de la historia. 

2. ¿Cuál es el papel de espectador hoy?
Alejandro Ángel:
El hecho de que ya el espectador haga parte de ellas hace que estas muten y que tengan otros formatos; por ejemplo, el tema de la autoría: ese clásico autor que delimitaba de manera muy marcada cuál era el camino que su historia llevaba, ya hoy en día parece un espectador que también toma parte de esa narración y por tanto hace que en un momento dado pueda cambiar. 

En la actualidad tenemos narrativas que se expanden más allá del formato pantalla y tenemos narrativas que traen consigo, por ejemplo, narraciones offline. Me parece muy interesante (en una época de tantas narraciones digitales) que se empiece a potenciar el proceso de narrativas fuera de línea para que sean procesos experienciales en los que el espectador puede tomar parte de manera directa y vivir una experiencia narrativa, y no simple y llanamente consumirla.

3. ¿Qué significa entonces el término narrativas periféricas?
Alejandro Ángel:
Con el advenimiento de toda esta cantidad de nuevos formatos que han emergido con el tema digital, han surgido muchísimos términos; transmedia que es como el más reconocido, pero también crossmedia, medios híbridos, mundos transmedia, multimodalidad, Internet… Han surgido un montón de términos en donde narrativa periférica es uno de ellos.  Cuando hablamos de una narrativa periférica, hablamos de ese contenido que en cierta medida complementa el contenido central, pero que se sale de los cánones establecidos de la historia inicial que este pretendía contar; no obstante, es peligroso el tema de nombrar o denominar de una u otra forma porque siempre se quedará por fuera algo. 

Lo interesante que ha sucedido con este tema de las narrativas periféricas es que lo que antes era el “afuera”, ahora pareciera que es el “adentro”, en otras palabras, las narrativas periféricas hoy en día son más reconocidas que inclusive las narrativas centrales a las que nos han acostumbrado los medios tradicionales, entonces, de manera muy resumida: las narrativas periféricas serían todas aquellas narrativas que se salen del eje central de un contenido, pero que en gran medida ayudan a contarlo de una mejor manera.

4. Algunos teóricos como Carlos Scolari señalan que las inercias productivas de las grandes empresas (públicas y privadas) de carácter “monomediático” contrastan con el dinamismo de las pequeñas productoras. ¿Cuáles cree usted que son las causas de este fenómeno y cómo cree que, en un marco de TDT en Colombia, esto pueda cambiar en beneficio de contenidos expandidos a partir de la televisión abierta?
Alejandro Ángel:
Sin duda es mucho más difícil para una gran empresa, sea pública o privada, lograr generar un cambio de este mono-medio con el que venían acostumbrados a trabajar a una creación mucho más dinámica de contenidos que sí lo logran las pequeñas productoras. Este fenómeno se debe a que a mayor tamaño del medio, sus dinámicas de producción y sus flujos de trabajo son mucho más complejos y por tanto cambiar estos flujos de trabajo se vuelve todo un reto y algo muy complicado. 

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